Un profesor de la UBB Cluj a desființat filmele lui Mircea Bravo și pe cele din seria ”Miami Bici”, ale lui Codin Maticiuc: Asistăm la o catastrofă educațională (VIDEO)

Publicat: 08 01. 2024, 20:14
Actualizat: 09 01. 2024, 10:29

Un profesor de la Universitatea Babeș Bolyai din Cluj-Napoca a desființat filmele scoase de Mircea Bravo și cele din seria ”Miami Bici”, ale lui Codin Maticiuc, informează Cluj24.

Miami Bici 2 și filmele lui Mircea Bravo, „filme prăfuite”

Profesorul Doru Pop a spus în cadrul unui podcast că aceste filme nu vor fi văzute decât în context provincial, “prăfuit autohton”.

”Unul din indicatorii distrugerii unei societăți și a unei civilizații este creșterea acestei pături de oameni aparent calificați, dar care nu au nicio niciun viitor în societățile lor.

Iar Miami Bici 2 și filmele lui Mircea Bravo nu vor fi văzute niciodată în alt context decât în cel provincial, prăfuit autohton”, a spus Pop, care este și critic de film.

”Deci asistăm la o catastrofă educațională care, într-adevăr, produce această clasă de oameni predispuși spre un anumit mod de amuzament, spre un anumit nivel intelectual. Ei sunt milioane”, a mai spus profesorul.

Cine e profesorul Doru Pop

Profesorul Doru Pop este profesor la Facultatea de Teatru și Televiziune, Universitatea Babeș-Bolyai din Cluj. Are un master în Jurnalism și Comunicare la Universitatea Chapel Hill, Carolina de Nord, în 2002, și un Doctorat în Filosofie obținut la Universitatea Babeș-Bolyai în 2003, susținând o teză despre filosofia culturii vizuale, conform site-ului doctorat.ttv.ubbcluj.ro.

De asemenea, Doru Pop a fost bursier Fulbright și Ron Brown în 1995-1996, respectiv 2000, și a predat cursuri de film românesc și european la Bard College din New York în 2012 și visiting professor la Universitatea Columbus, Georgia în 2017. Cea mai recentă carte este Romanian New Wave Cinema (McFarland, 2014).

Arii și teme de cercetare doctorală ale profesorului Doru Pop:

  • Evoluția filmului românesc contemporan
  • Genuri cinematografice și structuri narative în filmul contemporan